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家具相对于其他文物而言，流通率较低。人们如果需要变卖，通常会先卖掉一些轻便的首饰或器物，而如果不得已要卖掉家具，那真的是毁掉了自己的一切财产。—— 家具是一个家庭里最早进来的，也是最后离开的东西。编辑部在初夏时节拜访了轶园，探寻了老家具如何融入现代生活的过程。

When it comes to cultural relics, furniture doesn't have a high turnover rate. People usually prefer to sell small jewelry or utensils first if they need quick cash. Selling furniture would signify a desperate situation. Furniture is both the initial and final addition to a home. In early summer, the editorial department visited Yiyuan to observe how old furniture integrates into modern life. They wanted to explore its journey from being acquired to being utilized in contemporary settings.

▲清早期榉木酒桌，上置宋代登封窑玉壶春瓶，

宋代双龙铜镜，宋代吉州石砚，清代铜手炉。

墙挂清早期周鼎画墨石立轴，查士标行书小镜心

何时开始接触明清家具并开始使用？

　　最初是因为学习中国画，过去画册印得不好，细节看不清，所以就想买一些古画真迹作为学习与临摹的直接对象。但古旧书画全部挂起来之后，家里像画廊，缺少呼应与变化，新家具更是不配。所以才开始陆续买些老家具。

▲清早期榉木灯挂椅，上挂明代青玉璧

　　当时传统看法认为老家具就是红木好，而且2000年左右的红木家具不贵，所以我收了一些。不过，红木家具兴盛于晚清民国。过清中期的极少。文物是一个时代的折射，红木家具，特别是本帮家具，如果一堂陈设，奢靡感和颓废感都比较强烈。我画国画风格取法宋元一路，希望书斋陈设为首的居家氛围能往上追，能够在家里真实的感受清中期之前、明、甚至宋元的气息。之后就一点点开始收藏高材家具了。巫鸿在《礼仪中的美术》提到，存在于博物馆中的文物都已非原境状态，比如说一件放在展柜中、聚光灯下的汝窑瓷器，当代人透过橱窗看它和宋人在生活中使用它的感受是完全不同的。对绘画而言，学习宋元，不仅是学习绘画史中的风格与技法，更要体悟时代整体的气息与格调。我收藏古器物不同于收藏家的专题收藏，而是试图复原古人生活原境，带有生活性与实用性。所以收藏品类较杂，家具、书画、瓷器和杂件，几乎古人生活中的事物都收藏，而体量最大、最实用的就是家具。

▲清中期楠木螭龙开光南官帽椅

古人对于搭配的讲究，哪些值得今人参考？哪些已不再适用？

　　搭配无定式，但有规律。简而言之，就是以格调为底线，以审美作主线。对我而言，我构建居家空间是以文人格调作为底线，以宋元至明的审美作为主线的。这种格调和审美与器物的贵贱无关，与风格的简繁也无关，只与品味相关。品味是修养的沉淀，需要尽量接触文献、古画与器物，从中锻炼出一种敏锐的感觉。搭配无定式指的是因人或因时因地而异。我们看文献也要正确理解上下文的语境。例如高子说瓶花有三忌，忌有环，忌成对。这是针对书房而言的，其目的在于追求一种别趣。但如果是正厅或是庄重场合，成对是最恰当的摆放，这点在许多古画中都能见到。文震亨认为书房只能挂一张画，挂多就俗，是针对于他说的“堂屋宜大，书室宜小”而言。现代人的居家空间已与古人不同，若有大空间的书房，当然可以不止挂一张画。

▲明代大漆嵌骨供桌。

清中期楠木南官帽椅一对。

墙挂清早期堆漆撒螺钿七言木对联，

清乾隆李世佐书法斗方镜心

　　再说到古人摆放家具的问题。家具摆放于空间，而空间决定于建筑。明代建筑秉承宋元，明间一般不超过五米，次间、梢间依次减小，檐高不超过六米，这个尺度对现在居家来说相当宽大。更需留意的是当时的采光不好，光线会影响人对空间的感受，这是以往研究者们普遍忽略的，理解这点才能明白明人为什么在户外进行大量社交活动，以及为什么牢固又轻巧的大漆家具会成为当时的主流。回到室内，由于光线昏暗，如果家具摆放过多，则会显得沉闷。再由于空间宽大，所以家具大量运用螺钿，朱漆，或红黑的强烈对比，有时还饰以织锦的椅披、桌帷，用以打破室内的昏暗。

▲清黑漆四面平台几，上置南宋安阳窑梅瓶，

南宋铜三峰笔架，南宋直颈小铜瓶

　　明人重视不同材质家具的混搭。这点在文献和古画中可以找到大量的印证。例如黄花梨、大漆、竹、石等不同材料与工艺的家具会同处一室。再说到细节，明代家具因为要适应大空间，所以线条做的比较舒展，富有弹性，壸门的鲫鱼肚形制即是一例。至清中期以后，玻璃的引进使得室内采光改善，加上城市人口密度提高，导致居住空间变小，使得固定陈设增多。例如明代的圆角柜上窄下宽，略呈梯形，摆放在宽敞空间中特别好看，但清中期以后就开始流行方角柜了，方正的造型较能适应紧凑的格局。就我的居家空间而言，我两者都会借鉴，因为空间不大，所以大型家具肯定是固定陈设，而小件则会调整和更换。

▲清代雕花供桌上置明代大漆嵌绿石台屏，

明代黑漆古铜佛，唐代白陶净瓶，清代仿哥窑瓷瓶。

墙挂清代乾隆朝单岳画花鸟大幅，

清代成亲王款十一言大漆木对联

入门者如何挑选适合自己的明清家具？

　　首先需要明白不是所有老的家具都具有收藏价值。其价值的高低主要取决于它文化含量的高度。因为收藏家具永远会纠结于要求与现实的差距，人们追求品相完美无缺，但是往往遇到略有残损的家具。另一个问题是决定买或是不买，因为资金总是有限，现在买，说不定明天就会发现全品相的家具；不买，可能机会一去不复返。所以收藏老家具牵涉到对未来的预判，当然更重要的是认识这件家具在历史坐标中的定位，有了这种认识就不会盲从，不至于受商家或市场的左右。

▲清代柏木酒桌

▲晚清红木七屏风罗汉榻，晚清红木炕桌

现时生活习惯与建筑空间已与古代不同，当代人使用老家具的意义该如何理解？

　　文物好比成年人的智力玩具，每件背后都隐藏着时间和空间的各种秘密，我们藉由自身的学习与修养将秘密逐层解开，包括年代、产地、工艺等问题。每个人的认知不同，解谜的角度也不同，所以解答也会是多义的，这是文物魅力之所在。一件旧家具放在家中，就像一道谜题，考验着使用者的能力，若买全新的家具，几乎所有答案都是确定的，就没有这些互动挑战的乐趣了。

▲清早期榆木直枨书桌，清早期榆木南官帽椅

　　我们亲近和传承文化有多种方式。第一选择肯定是去博物馆看文物，博物馆里展示的文物代表着文化的最高成就，我们观看时，难免会采用仰视的心态与视角。若能在居家空间里融入文物，则多了一种平视的交流，也是一种互动，而且随着时间会产生情感的依赖。这种情感不关乎好坏对错，如同汉字一样，会潜移默化，产生一种切实的归属感。

▲明代大漆描金剑腿桌局部

▲明代大漆喷面剑腿桌局部

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